《半为苍生半美人》剧情简介
看样子他本来想要抱怨一番可是容琦一踏进房门他几乎立即就发现了容琦脸上的变化容琦清楚地看到了文静初那双眼睛突然之间暗了几许带着几分的惊诧绝对不是像瑾秀那样看...容琦知道二少对它的珍惜程度她怎么也没想到二少会用它来拉车怪不得在大雨当中马车行驰的仍旧稳如泰山容琦想看一眼二少可终究没有转过身去瑾秀挽着...
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九号病人
先前和朋友讨论小津安二郎和伯格曼拍家庭题材的区别说伯格曼的内核是冷的小津是暖的现在要修正下看法伯格曼会把人生的苦涩与不和谐直接释放即使永远也无法和解依旧能从那些支离破碎的灵魂里感受到struggle的力量小津却是将所有的苦涩内化于细节残酷得连释放的出口都不留给角色
美梦总让尿憋醒
故事传统庸俗视觉呈现极风格化人物和行为逻辑粗狂氛围简略抽象意境又很唯美具有近似东邪西毒的气质尤其是对于光影颜色构图都有带有主观色彩的设计动作场面大量非常紧凑的构图和贴近特写配合快速剪辑营造节奏的加速眼花缭乱的同时也造成了许多镜头虚焦但魄力十足这蛮夷社会只有入侵者和百姓并无社会景观的描绘弱化了客观性马贼只是无缘无故杀人炼锋号既不像门派也非地方势力师傅因对飞龙的恐惧而进行了精神阉割它更像是个监狱以丰盈的城池囚禁了一帮肌肉奴隶卖半为苍生半美人不仅是制造战争的祸源也是逃避纷争的借口炼锋号是自我矛盾的正邪都依附于定安的觉醒而存在一是为体现纯粹写意的江湖另是着重体现定安的“残缺”他的身世危机和精神残缺借由对父权的最终继承（残半为苍生半美人）而完成自我建构和补完是最核心的
橙子不是橘
他们是小镇上游手好闲得过且过的浪荡子但又不安于现状企图从不堪中逃离镜头以充满温度的目光审视着他们的纵情欢乐无奈且温柔地纪录着他们在浪荡外的无力挣脱咂摸着现实与梦的相隔甚远结尾摩拉德默默离开是点睛之笔他不知飘向何方却明白离开的意义不只是逃离更是新生；《春天后母心演员表大全》有着时代的斑驳痕迹有着边缘小人物的挣扎与游荡就像若干年之后执着于故乡情结的贾樟柯同样以一个个渺小却又鲜活的小人物书写着时代的变迁中的个人体验